lunes, 30 de julio de 2007

Las 'Dos lágrimas' de Diego 'El Cigala' llenan el Conde Duque de Madrid

Diego el Cigala presentaba anoche en Madrid su nuevo trabajo "Dos Lágrimas". Con este nuevo disco, pretende cosechar tanto éxito como el que consiguió con "Lagrimas Negras" junto con el músico cubano Bebo Valdés.
Dos lágrimas’. Diego el Cigala: cante. Guillermo Rubalcaba: piano. Tata Güines: congas. Changuito: percusión. Machado: trompeta. Jaime Calabuch: piano. Yelsy Heredia: contrabajo. Diego del Morao: guitarra. Sabú: cajón.
Diego el Cigala sacará ‘Dos lágrimas’ el próximo septiembre. Aunque la segunda parte del exitoso proyecto ‘Lágrimas negras’ comenzará a oírse ya en directo. El cantaor madrileño da el pistoletazo de salida a la gira el 14 de julio en Valencia. Y proseguirá por varias ciudades de España, Venezuela y Colombia. El pianista Guillermo Rubalcaba, el acordeonista Richard Galiano, el cantante Reinaldo Creagh y los percusionistas Changuito y Tata Güines colaboran en este nuevo repertorio de encuentro entre el cante flamenco y la música latina tradicional.

sábado, 28 de julio de 2007

Pontejos y su cita flamenca. Por Félix R. Lozano.

Ya tiene mérito lo de este entrañable pueblo de cuarenta y dos habitantes a la hora de organizar las fiestas patronales en honor a Santiago Apóstol. Hasta siete días de festejos, y según nos manifestaron, tan pletóricos de éxito como la celebrada cita anual de flamenco. Generosa concurrencia próxima a los tres centenares de personas que durante más de dos horas y media disfrutaron de lo lindo, como habíamos previsto en la presentación de la IV Noche Flamenca en este mismo medio. Habitantes, “hijos del pueblo” foráneos y aficionados de toda la comarca de la Tierra del Vino se dan cita en la plaza mayor de Pontejos, en la convocatoria flamenca ineludible.
Presentó el acto con su simpatía, sencillez y saber estar habitual la flamante concejala de cultura y primera tenencia de alcaldía, Ana Mulas, por lo que recibió un prologado aplauso.
Inicia el recital Basilio Villalta acompañado por la frescura juvenil de la sonanta de José Almarcha. Tanda de seis soleares apolás para abrir boca, empezando por el Ollero y continuando por Silverio Franconetti, versionado por El Tenazas de Morón. Se presiente que Basilio pueda tener una mala noche por afonía al utilizar los tonos bajos. Sigue con malagueña, empezándola por granaina y terminándola por rondeña y verdiales. Habíamos pronosticado que esta noche era propicia a oír cantes poco habituales. Mariana, con la letra clásica grabada por el entrañable Bernardo el de los Lobitos. Los problemas de voz le impiden continuar en el escenario.
Toma el relevo y el timón, para no dejarlo en toda la noche, ese ciclón de simpatía, profesionalidad, facultades y dominio de la escena, llamado Luisita de Huelva. Fandangos de Huelva. Sigue con alegrías de Córdoba a petición del respetable, que para entonces ya estaba rendido ante la grandeza de esta gran artista. Seguiriyas, con esa fragancia y encanto especial que transmiten a los palos más solemnes quienes son maestras en la copla. Por ejemplo la Paquera, y también Luisita. Tres seguiriyas: Manuel Torre, Tomás el Nitri y cabal de Silverio. Le sigue la petenera de Medina El Viejo. Campanilleros con la letra del Torre. Termina la primera parte con larga tanda de bulerías. Aplausos merecidos.
Sale nuevamente Basilio, sacando fuerzas de flaqueza, e imponiéndose a la adversidad con voluntad de acero. Nueva entrega de soleares trianeras, hasta nueve: Noriega, el Quino, Machango, La Andonda y Ramón el Ollero. Un primor para el disfrute musical, que junto con las seguiriyas de Luisa, se pueden calificar como lo más granado de la noche. A dúo siguen por tientos.
Cambio de vestuario de Luisita para encarar la última parte de la noche, la dedicada a la copla, bien adobada con los consiguientes fandangos finales entonados en un pacífico “mano a mano”. Destacar el interpretado por Basilio, del Niño Gloria, dedicado a su mujer aquejada del mal de Alzheimer, incitando los correspondientes suspiros en la concurrencia. Se cierra el acto, en torno a la una y media, con el público puesto de píe y el tributo de sus palmas.
¡Hasta el 4 de Agosto en Morales del Vino!


jueves, 26 de julio de 2007

IV Noche flamenca en Pontejos, por Félix R. Lozano

Un año más, y van cuatro, la cercana localidad de La Tierra del Vino se viste de gala flamenca, presentándose como preámbulo de lujo al Festival de Morales. En esta comarca, tradicionalmente flamenca y salerosa, y en concreto en los típicos y bellos parajes de Pontejos, el poso jondo transmitido por el añorado Manolo Montalvo, el voluntarismo de los organizadores encabezado por Carlos, Zenón, Bernardo, Luís y Trini y la siempre disponibilidad de su alcalde José Mª Barrios hacen posible el acontecimiento. Además, con la colaboración de la Peña Flamenca pueden subir un escalón cada año. Para esta ocasión repite Luisita de Huelva después del éxito cosechado en la XI Noche Flamenca de San José Obrero. Estrenándose en Zamora Basilio Villalta al cante y José Almarcha al toque. Mª Luisa Velasco Campo, Luisita de Huelva, aún teniendo en cuenta su apellido artístico, su primera cuna hay que situarla en la vecina Valladolid y su formación artística en Madrid. Es de debut precoz, dominando dificultades escénicas en su primera adolescencia. Como apuntábamos en La Opinión–El Correo de Zamora, el pasado mes de Mayo, Luisita, “En sus inicios el compromiso es con la canción moderna y española para enseguida evolucionar hacia el flamenco sin abandonar nunca la canción española. En este último género ha cosechado grandes éxitos y ha efectuado diversas grabaciones discográficas. Y a pesar de que en el universo del flamenco no alcanza la notoriedad que en el otro, es una extraordinaria cantaora en palos tan dispares y complejos como soleares, tientos, colombianas, fandangos, alegrías de Córdoba, tangos y bulerías. Después de la noche citada hay que incluir las seguiriyas, el palo rey, en su ejecución Luisita estuvo sembrada.
Basilio Villalta, nace en Tomelloso, está considerado como el más representativo y carismático de los cantaores manchegos actuales. Heredero natural del legendario Jacinto Almadén, se ha medido en los escenarios con una buena parte del elenco más florido del cante actual. Poseedor de veinticinco grandes premios, tres primeros de ellos obtenidos en el Festival Nacional de La Unión. Es largo, en el sentido de enciclopédico, pero también es cabal, en el sentido de estudioso y conocedor en profundidad de lo que canta. Por esta razón los organizadores tienen prevista que la presencia de Basilio en nuestra provincia sirva para escuchar un conjunto de cantes no habituales en los recitales flamencos.

Su última proeza discográfica ha consistido en ponerle música al Quijote con motivo de su centenario. El resultado, ha quedado para los anales y la florida historia del flamenco. A la guitarra contaremos con el joven, pero consolidado, José Almarcha, que en la magnífica obra discográfica citada no sólo fue el responsable de la sonanta sino que se encargó de la dirección y realización de la misma. Por todo ello cabe esperar, una noche de cante histórica en el vecino y animoso Pontejos.

Félix R. Lozano. Vicepresidente de la Peña Flamenca Amigos del Cante. Zamora.

jueves, 19 de julio de 2007

III Festival Tierra del Vino :: Actividades Culturales Complementarias. Del 21 de Julio al 5 de agosto de 2007.

Programa del III Festival flamenco de la Tierra del Vino. Actividades complementarias:


Exposición de Obra Gráfica: Paco Somoza :: 21 de julio al 5 de Agosto. Ayuntamiento de Morales del Vino
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Misa Flamenca: Iglesia de la Asunción. 3 de agosto. 20:00h.
Cante: Pedro Peralta
Toque: Perico de la Paula
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:: III Festival Flamenco Tierra del Vino ::
Cante:
:: Juan Moneo "El Torta" ::
:: Canela de San Roque ::
:: Diego Rubichi ::
:: El Quincalla ::

Toque:

:: Niño Jero ::
:: Alberto San Miguel ::
:: Antonio Amaya ::

Baile:

:: Compañía Manuela Carpio ::

Palmas:

:: Luis Santiago ::
:: Fernando Jiménez ::


4 de Agosto. 22:00h. Patio del Ayuntamiento. Morales del Vino. Zamora.

miércoles, 18 de julio de 2007

Presentación del III Festival Flamenco de la Tierra del Vino.

El viernes día 20, la Peña Flamenca "Amigos del Cante" como organizadora, presentará a los medios de comunicación social, junto con los representantes del Ayuntamiento patrocinador, el Presidente del Consejo Regulador de la Denominación de Origen Tierra del Vino y el Responsable de la Obra Social de Caja Rural, en el Parador de Turismo de Zamora, el III Festival Flamenco de la Tierra del Vino y las Actividades Culturales complementarias, a saber: Exposición de obra gráfica de Paco Somoza y Misa flamenca, a celebrar desde el 25 de julio hasta primeros de Agosto en la localidad zamorana de Morales del Vino.
En esta edición del Festival plenamente consolidado, participarán artistas de primera categoría, tanto en el cante como en el baile y en el toque.
Te mantendremos informado. Sigue las noticias en el blog de "Amigos del Cante". Zamora.

martes, 3 de julio de 2007

Publicación del Libro "Jondo", de Juan Diego Martín Cabeza

Se acaba de publicar el primer título del flamencólogo y escritor Juan Diego Martín Cabeza "Jondo". Integrado en la serie Colección de Documentos, de la Editorial Barataria. En breve publicaremos reseña y crítica.

Zamora Plaza Grande del cante, por Juan Diego Martín Cabeza.

A Federico Vázquez Esteban, socio fundador de la Peña Amigos del Cante, debo la suerte inmensa que ha supuesto conocer a la afición zamorana y su decidida labor en favor del flamenco. Cuando he venido a Zamora siempre he sentido que el Cante Jondo se manifiesta en un ámbito que no le es ajeno. El flamenco llega aquí con una desnudez sincera, alejado de tópicos y de malintencionados localismos; libre en su expresión y fiel a su capacidad emotiva, porque la Peña Flamenca “Amigos del Cante” selecciona y mima la programación de sus recitales y sobre todo de este gran Festival que marca el día grande para el flamenco en la ciudad. Y el público zamorano corresponde a esa entrega con respeto y afición sobradamente demostrados a lo largo de tantos años. Aquí se escucha y paladea el cante porque lo Jondo se percibe de una forma que tiene mucho que ver con esta tierra. Hace falta ciertamente una actitud especial para enfrentarse a la desbordante alegría de la bulería y, tan sólo un cante después, estar preparado siempre para el posible zarpazo amargo de una seguiriya. Así, como en nuestro día a día, la felicidad y la pena se van alternando en un camino donde el arte, la música, la poesía, se parece tanto a la vida que es muy difícil separarlos…En Zamora este año vuelve a reencontrarse el flamenco con una parte sustancial de sus orígenes; con el romancero cantado de padres a hijos, en el que los amores y batallas de afamados caballeros dieron lugar con el paso del tiempo a la clara y fresca poesía popular:

Por San Pedro hará un año
que tú y yo fuimos a vernos
si San Pedro hizo la gracia
¡qué gracioso fue San Pedro!

La de esta noche es una celebración necesaria. Al mismo tiempo que se confirma el pasado del flamenco, estamos reafirmándonos en la esperanza para el futuro desde la exaltación de la amistad por el cante, el baile y la guitarra:

Uno al laíto del otro
andando el mismo camino,
llevando las mismas penas
nos vamos haciendo amigos
Las estrellas son testigo…


Juan Diego Martín Cabeza, flamencólogo y escritor. Es sobrino y albacea de Francisco Moreno Galván, pintor y letrista flamenco, a quien la Peña "Amigos del Cante", tuvo a bien dedicar el pórtico del 36 Festival de San Pedro, con una exposición de su obra gráfica.

Ante el Festival Flamenco de Zamora, por José Blas Vega.

Con la publicación, en 1955, del libro Flamencología de Anselmo González Climent, se iniciaba en la historia del flamenco una nueva etapa histórica, que se ha denominado precisamente de la Flamencología. Etapa que se ha caracterizado por la defensa y exaltación del flamenco como hecho cultural, con creación de cátedras e instituciones, y con el inicio de todo tipo de publicaciones. Como manifestación artística el flamenco afloró hacia una tendencia neoclásica con recuperación histórica. Un camino que llevaría al reconocimiento universal con que hoy cuenta el mismo.
Como bases artísticas en la evolución y desarrollo de esta etapa hay que señalar tres apartados fundamentales: la discografía, con rescate de voces y estilos históricos, los concursos, que a imitación del de Granada de 1922, si inician con el Nacional de Córdoba a partir de 1956, lo que supuso el nacimiento de nuevos valores artísticos; y por último los festivales.
Los festivales flamencos globalmente han sido sumamente positivos, sobre todo porque han significado un acercamiento del flamenco a grandes públicos, lo que ha supuesto también la forma ideal para que los intérpretes puedan vivir dignamente con remuneraciones comparables a la de otros géneros artísticos. Estos espectáculos, por regla general celebrados en verano y en recintos al aire libre han sobrepasado los límites de Andalucía, extendiéndose por gran parte de la geografía española y hasta algunas ciudades del extranjero. En algunos años se han llegado a celebrar más de dos centenares de ellos. Y gran parte están alimentados, impulsados y organizados por peñas flamencas. Tal es el caso del Festival de Zamora, que desde 1971, por iniciativa de la Peña Amigos del Cante de Zamora, en muchas de sus ediciones, viene celebrándose dentro de las Ferias y Fiestas de San Pedro.
Con este motivo, y a la vista de la reciente crisis que presentan algunos festivales andaluces, con espectáculos maratonianos y el descontrol masivo de asistentes, quiero resaltar el gran mérito de la afición responsable, que se da tanto en Madrid como en otras ciudades castellanas, a la hora de programar y celebrar sus festivales flamencos, algo que los buenos aficionados siempre agradecemos. Estamos seguros que el de Zamora este año tampoco nos defraudará. Gracias.

José Blas Vega, escritor y flamencólogo.

XXXVII Festival de San Pedro, por Alfonso Eduardo Pérez Orozco.

Parece mentira que resulte tan fácil poder simplificar la historia delFlamenco hasta llegar a nuestros días...1.- Ya en el siglo XVIII la Cultura Popular Española exprime sus zumosmás frescos del Sur al Norte de la Península. Las familias del Sur yacelebran sus fiestas con músicas y coplas que les son propias.2.- En el Siglo XIX se separan e identifican los cantes y bailes mássignificativos de cada región y comienzan a comercializarse y a serestudiados por los folkloristas...El Flamenco se hace Arte y Negocio.3.- A partir de ahí resulta fácil hablar de “La edad de Oro”, “La ÓperaFlamenca”...etc. Pero desde “los 50” hasta hoy queda clarísimo que debedescribirse como “La era de los Festivales”...Primero Córdoba, comoaldabonazo y luego como continuidad Utrera, Morón, Mairena, Lebrija,etc... Resulta admirable y lógica la incorporación de Zamora, entre losprimeros y más importantes, ahora hacen 37 años (y lo que se tardó engestarse)...y me sumo personalmente a esta Edición con los compañeroscríticos y periodistas de toda España.

Alfonso Eduardo Pérez Orozco es Presidente de la Asociación Nacional del Periodistas especializados en Flamenco y Presidente de los Premios Nacionales de Flamenco.

La Zamora flamenca: ¿realidad o entelequia?, por Federico Vázquez Esteban.

La treintena y algo de años que lleva el Festival Flamenco de Zamora, es demostración palpable de una realidad indiscutible. Mientras muchos festivales iniciados en su misma época han desaparecido y pocos quedan tan “añejos”, Zamora persiste en su permanente realización y con un empeño digno de admiración. La entelequia que pudiera parecer desde afuera en cuanto a la afición flamenca zamorana, queda anulada ante la muestra continuada de actividades flamencas que la ciudad y sus pueblos realizan, propiciadas fundamentalmente por la excelente labor llevada a cabo por la Peña Flamenca “Amigos del Cante” de Zamora, a través de sus miembros y bajo la dirección del excelente y eficaz trío compuesto por Eduardo Abril, Félix Rodríguez y Alberto Amigo. Ante esta avasalladora e impetuosa labor en pro del flamenco y lo flamenco, no caben más que parabienes y, desde luego, “quitarse el sombrero” porque Zamora tiene un bagaje que puede parangonarse con otros lugares aparentemente más propicios al acontecer flamenco. Por sus hechos les conoceréis. Y los hechos lo atestiguan. En estos tiempos de “fusión” y “confusión”, encontrarse con una Zamora fiel a los principios que han constituido la esencia de la configuración flamenca, es como un aire fresco en la maraña de intereses comerciales que rodean al flamenco actual. Por ello no podemos dejar en manos del mercantilismo los avatares flamencos. Y en ello la Peña Flamenca “Amigos del Cante” de Zamora tiene mucho que decir y hacer. Desde esta admiración y envidiable apoyo, tanto de Instituciones como de Medios de Comunicación y Otros, no cabe más que el deseo de que esa persistente afición continúe su empeño en dejar atestiguado que Zamora es : una realidad flamenca.

Federico Vázquez Esteban. “Un amigo del Flamenco”.

lunes, 2 de julio de 2007

Claroscuros en el 37 Festival Flamenco de Zamora, por Félix R. Lozano.

Como iremos comentando, la ejecución del Festival Flamenco de este año ha presentado aspectos gratamente positivos con algunas carencias en la parte artística. Pero vayamos por partes y empecemos por lo bueno.
Lo más destacable sin duda alguna, la masiva afluencia de público que llenaba el recinto. Seguido del propio entorno. Creemos, que después de treinta y siete años organizándose el Festival, por fin se ha encontrado el lugar idóneo, exactamente con las condiciones de distribución, tamaño y altura de escenario, cerramiento y otros aspectos técnicos de luz y sonido exhibidas la pasada noche. Y si fuera posible como el sábado, que la luna se vea por encima del arco, en dirección a la imaginaria línea divisoria entre la Tierra del Vino y La Guareña. A partir de ahora la organización del Festival deberá trabajar con estas premisas y ocuparse únicamente de ampliar ligeramente el aforo ya que es de esperar que la demanda de localidades vaya en aumento.
Se abre el acto con la entrega de placas conmemorativas por parte del presidente de la Peña Flamenca “Amigos del Cante”, D. Eduardo Abril Esteban, organizadora del evento, y por parte de la representante del Ayuntamiento, titular y patrocinador del Festival, Dña. Elvira Fernández de Barrio. Se le hace entrega al concejal de cultura D. José Luis González de Prada, por su empeño en reflotar y darle a la cita festivalera zamorana el resplandor que siempre tuvo y nunca debió perder, a las personalidades flamencas que durante todo el fin de semana nos han honrado a los zamoranos con su generosa presencia por nuestras calles y lugares. A saber, D. José Blas Vega, D. Federico Vázquez Esteban y D. Alfonso Eduardo Pérez Orozco. La visita de este último ha sido aprovechada por la organización para pedirle que presentara el Festival a lo que el amablemente aceptó con la esplendidez que le distingue. Gracias Alfonso Eduardo.
Rompe Antonio Reyes, acompañado por la guitarra del competente Antonio Higuero, por soleares. Dos de Alcalá, dos bulerías por soleá, regusto a Curro Frijones, Triana alfarera y dos de Cádiz, la última inspirada en el Guanté. Siguen tientos tangos. Continúa por seguiriyas, tres. Destacar que Antonio se escucha mucho, y ese es un vicio que cuando se adquiere de joven resulta difícil de corregir. Paco La Luz, Tío José de Paula y Curro Durse versión Manolo Caracol. Sigue con bulerías acompañado por las palmas y jaleos de Rafita de Jerez y El Eléctrico, que como siempre hicieron las delicias del entregado público. Haría muy bien Antonio Reyes en centrarse en maestros consumados de este palo, como El Gloria, Isabelita de Jerez, Tío Borrico, Terremoto e incluso, y muy incluso, Fernanda de Utrera en vez de hacerlo en el descuadrado Manolo Caracol. Y cuando escucha a La Perla lo debe de hacer con más detenimiento y aplicación. Ella dominó como los grandes el complejísimo arte del ─por excelencia─ palo festero. Remata con fandangos, nuevamente de Caracol y de Pichichi.
Aparece sobre el espléndido escenario Diego Amaya y Pansequito del Puerto. Prolongado y afectuoso aplauso. Lástima que su entrega no estuviera a la altura de las circunstancias. Más de lo mismo. Alegrías cantiñeadas muy personales, muy bien adobadas por ese acusadísimo sentido del compás que el singular cantaor tiene. Siguen soleares. Alcalá, Roesna, Serneta, Triana y Andonda. Continua por tarantos, tres de Manuel Torre con ese marchamo personal que le da Panseco, y cartagenera. Bulerías con guiños a Tía Anica, Mª Soleá y Luís de La Pica. Rematando por fandangos, tres de Antonio de la Calzá y el cuarto de Juan el de La Vara.
Cierra la primera parte el baile de Juan de Juan. Este joven bailaor debería desprenderse de las espurias influencias de su referente en la danza, Antonio Canales, si de verdad quiere pisar fuerte en el flamenco. Descanso
Se inicia la segunda parte con el Sordera. Vicente Soto Barea, el gran continuador de la familia, abre por alegrías acompañado de la sapiencia de José María Molero. Sus característicos gestos al tocar nos recuerda al maestro Melchor de Marchena. Soleá por bulería, el palo que interpreta con tanta altura, al igual que lo hiciera su padre. Seguiriyas. Paco La Luz desarrollada a partir de Tomás Pavón, Marrurro, muy personal, Tío José de Paula y el Manijero. Termina con una perfecta muestra por bulerías. Sin duda el mejor y el más profesional.
Aurora Vargas, sabemos que conoce el cante, que le viene de casta. Sus formas actuales pueden estar más cerca de la comercialidad pero muy lejos de lo que este supremo arte requiere. También nos consta que encandiló al público, y una vez más se quedó con ella como se demostró con todo el auditorio puesto en pie aplaudiendo a rabiar. Por ello la felicitamos. Pero estamos seguros que en Zamora lo hubiera conseguido igualmente cantando por derecho. Allá tu, Aurora. Posiblemente estés mal aconsejada.
Fin de fiesta, con todos los artistas sobre el escenario y un vistoso remate del Eléctrico. Punto y seguido. El 4 de Agosto más en Morales del Vino: III Festival Flamenco de la Tierra de iden.

Félix Rodríguez Lozano, Vicepresidente de la Peña Flamenca "Amigos del Cante", para el blog de la Peña.
Opiniones de otros críticos: J. I. Primo, para el Norte de Castilla.