miércoles, 27 de mayo de 2009

Vídeos de la Peña: Juan Manuel Mora. Tientos Tangos.

Juan Manuel Mora en la Noche Flamenca de Amigos del Cante
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A la búsqueda de las formas primitivas.

Carmen de la Jara plasma en un doble Cd la investigación de Antonio Barberán sobre los antiguos cantes de Cádiz y los Puertos.

A la cantaora hacía tiempo que le rondaba la idea de grabar un disco con estilos exclusivamente de Cádiz. Por su parte, el investigador gaditano Antonio Barberán llevaba años estudiando en discos antiguos y en archivos las formas primitivas del cante de Cádiz y los Puertos, convencido como está de que los estilos de esta zona constituyen un único ente cantaor frente al de otros lugares como Jerez o Triana. Las ganas y la capacidad de adaptación de ella, junto a la tenacidad de él, se han visto por fin plasmadas en un trabajo que hay que calificar de intenso y exhaustivo, una grabación que sus autores califican de investigación musical. Se trata de un doble Cd en el que se reúnen decenas de estilos que remiten a cantaores y cantaoras de la zona. Cada uno de ellos se encuentra, además presentado con una explicación detallada de su elección y sus correspondientes letras.

Este capítulo de las letras ocupa un lugar primordial en la investigación, pues -como explica Barberán- "se ha intentado casar los estilos con las letras originales del siglo XIX". Para ello, además de las fuentes discográficas propias (más de cuatro mil discos de pizarra), el investigador se ha basado en "fuentes hemerográficas y literarias", siempre con la finalidad "de acercarse lo más posible a las formas de esos estilos en el momento en que empiezan a emerger", porque el cante, añade, "tiende a contaminarse y cada autor le va dejando su propia impronta, pero aquí se trataba de acercarse lo máximo al modelo original y más antiguo. Se han buscado, así, las formas más primitivas y las letras más cercanas al tiempo en que se cantaron". En ese sentido, Barberán tiene una justificación para cada uno de los cantes elegidos y asignados a sus creadores, lo que a su vez es muestra de la metodología que ha seguido en su estudio. Sirva como ejemplo, entre otros tantos que acumula en su discurso, el de la seguiriya de El Viejo de la Isla tomada de la versión registrada en pizarra a principios del siglo XX por el Niño de la Isla, que -según su criterio- reproduce la del anterior. O la también seguiriya Venta Molero, conocida a través de Juan Talega, que atribuye a Tomás El Nitri.

El objetivo del trabajo es "asentar o agrupar los distintos cantables y estilos nacidos en el ámbito de la Bahía gaditana, al objeto de que las generaciones presentes y futuras conozcan, valoren y conserven los cantes a los que la flamencología denominó acertadamente de Cádiz y los Puertos". Ese "y" -subraya Barberán- "es copulativo, pues estos lugares -La Isla de San Fernando, Puerto Real, El Puerto de Santa María y Sanlúcar de Barrameda, junto con la capital- gozan de una forma propia de cantar unos estilos comunes debido al tráfico marítimo que compartían. Y, con el tiempo, devienen en formas cantaoras idéntica entre sí y distintas a las de otras zonas". También en el trabajo subyace la intención de sacar a esta tierra del encasillamiento que supone asociarla exclusivamente a cantiñas y alegrías, "cuando Cádiz -afirma el investigador- tiene una amplia y variada riqueza de cantes también dramáticos".

Es esa una de las ideas que defiende Ramón Soler Díaz, una de las tres autoridades que han sido invitadas a escuchar la obra y opinar sobre ella en el librillo que la acompaña. Los otros dos son Luis Suárez Ávila, quien defiende el valor de esta tierra como "territorio fundador del cante y además con una enorme fuerza expansiva demostrada", y Manuel Martín Martín, que afirma que "Cádiz está repleta de nombres legendarios que crearon obras maestras, tesoros que son las joyas de la corona del cante gaditano y que no podían dormir el sueño de los justos en la fonoteca de la memoria". Efectivamente, es lo que se pretende con este trabajo que no aspira a tener carácter comercial, sino, por el contrario, a huir de sus premisas. Sacar del olvido a estilos y autores para que sean patrimonio de todos y enseña de los cantaores de la tierra. Como afirma Barberán, "este disco no aspira a ventas, su única pretensión es la vigencia". Grabado y mezclado en los estudios "La Cara B" por Jorge Cacheda, el disco cuenta con las guitarras de Antonio Carrión, Juan José Alba, Víctor Rosa y Rafael Trena. Las palmas y jaleos corren a cargo de Diego Amaya, Pedro de Chana, Luisa la de Enrique y Ani Pina. Del trabajo se han editado un millar de ejemplares gracias a las subvenciones de Diputación provincial, Ayuntamiento de Cádiz, Agencia del Flamenco y Antonio Benitez Producciones S.L.

martes, 26 de mayo de 2009

Vídeos de la Peña: Juan Manuel Mora. Toná.

Juan Manuel Mora en la Noche Flamenca de Amigos del Cante
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lunes, 25 de mayo de 2009

Salamanca, Segovia y Zamora acogen las doce actuaciones del Festival Calé en su segunda edición.

La segunda edición de la muestra flamenca de Castilla y León reunirá del 12 al 27 de junio a figuras de primera línea nacional e internacional.

Las figuras más importantes del panorama nacional participarán, del 12 al 27 de Junio, en la segunda edición de Calé, Festival Flamenco de Castilla y León, organizado por la Consejería de Cultura de la Junta. Concentradas principalmente en los tres últimos fines de semana del mes de junio, diversas actuaciones repartidas entre las tres capitales de provincia que acogen este año el evento, Salamanca, Segovia y Zamora, conformarán una amplia muestra de los tres estilos más definidos del flamenco: el cante, el baile y el toque.
En cada una de las tres ciudades se celebrarán, durante dos fines de semana, cuatro conciertos que han sido programados atendiendo a los gustos del público y a su afición, en cada caso, por un estilo más clásico o más innovador.
Este año el Gobierno autonómico ha optado por la calidad ante la cantidad de actuaciones, lo que, según afirman, permitirá a los ciudadanos disfrutar de la presencia de estrellas de primera línea en el mundo del flamenco, no sólo a nivel nacional sino también de prestigio internacional, como Vicente Amigo, Aurora Vargas o Carmen Linares.
Abonos por 30 euros
Los abonos, válidos para todas las actuaciones celebradas en una ciudad, tendrán un precio de 30 euros, mientras que las entradas individuales para cada concierto costarán 10 euros. Ambos saldrán a la venta el día 25 de mayo en Salamanca, el 26 en Zamora y el 28 en Segovia.
La edición de este año amplía su oferta con la programación, para Salamanca y Zamora, de la Jornada Flamenca, que se celebrará los días 18 de junio en Salamanca y 19 de junio en Zamora y que se centrará en el centenario del cantaor sevillano Antonio Mairena. Ese día tendrá lugar una conferencia a cargo de Juan Antonio Muñoz y un espectáculo de cante y toque. La participación en la Jornada Flamenca es de carácter gratuito.
Además, en Zamora tendrá lugar el XXXIX Festival Flamenco de esta ciudad, que se desarrollará en la Lonja de la Universidad Laboral el día 27 de junio, con la actuación de José Domínguez 'El Cabrero', cantaor de origen sevillano.
Vía "El Norte de Castilla"

viernes, 22 de mayo de 2009

Fotografías del flamenco histórico en LIFE. 1949.

Aquí te presentamos fotografías de leyendas del flamenco, tomadas por fotógrafos de la Revista americana LIFE, en torno a 1949. Carmen Amaya, María Albaicín, Mario Escudero... También se incluyen escenas costumbristas de los gitanos del Sacromonte granaino.
Te recomendamos que las veas a pantalla completa -clic en el icono de la barra inferior a la derecha- (necesitas actualizar el player de flash, como siempre). Un auténtico lujo para la vista.


lunes, 18 de mayo de 2009

Nuevo éxito del flamenco en los barrios.

La  puesta de largo apostando por nuestras músicas, es respaldada  por una nutrida afluencia de público en los barrios de San Isidro, Espiritu Santo y Obelisco.

Verdaderamente, contar con los seguros artistas con los que contaron estos zamoranos barrios era garantía de éxito. Luisita de Huelva, Perico de La Mancha y Roberto Hernández constituyen una apuesta indudable.
Abrió la noche, versada en la elegancia, en la simpatía, y en la profesionalidad, Luisa, acompañada por el consumado tocaor Roberto. Alegrías de Córdoba ejecutadas por esta mujer de forma primorosa. Le siguen tientos de bella factura y ecos gaditanos, rematados por una muestra antológica de tangos. Dos canciones españolas aplaudidas hasta la saciedad por el público presente, que hacía más pequeño el ya de por si reducido espacio de las escuelas. Aclarar que esta actuación estaba prevista hacerse al aire libre, pero debido a la inestabilidad atmosférica tuvo que programarse a cubierto. Este tiempo ventoso y sin gota de lluvia importó únicamente porque de hacerse al aire libre seguro que más público abría acudido.
Siguen los artistas con dos canciones españolas y la interpretación de una preciosa milonga y campanilleros. Luisa especifica convenientemente que son los de Manuel Torre. Remata esta primera parte con seis fandangos.
Aparece el impoluto Pedro con americana blanca siguiendo al guitarrista Roberto. Malagueñas del Mellizo, la corta y la grande. Soleares de Triana, gitanas y alfareras, incluyendo a Pinea El Viejo, Ramón el de Triana, Antonio el Arenero, Sordillo de Triana y anónima. Excelente entrega de un palo que a Perico le va como anillo al dedo. Sigue por fandangos para rematar por canción española versionando al maestro charro Farina. “Salamanca tierra mía” y “Las campanas de Linares”. 
Para el fin de fiesta, después de casi dos horas de actuación sin moverse el respetable, hacen los tres una combinación de canción y fiesta por bulerías.
 Estos artistas, han demostrado y vienen demostrando que son un plus de garantía profesional, por su saber estar y su entrega sin condiciones, conectando de pleno con el público y respondiendo éste como lo hicieron el sábado, con una ovación de gala.

Félix R. Lozano

domingo, 17 de mayo de 2009

El Nº 10 de La Nueva Alboreá, está disponible para descargar libremente.

La Junta de Andalucía mediante la Agencia Andaluza para el desarrollo del Flamenco, como viene siendo habitual, libera para su descarga gratuita el número 10 de la revista electrónica "La Nueva Alboreá", correspondiente a los meses de abril-junio, con interesantísimos contenidos y un especial dedicado al centenario de Manolo Caracol. Te dejamos el Sumario:
  • En presente.
El Museo del Baile Flamenco, promovido
por la bailaora Cristina Hoyos, abre
desde Sevilla sus puertas a un mundo
en el que se ponen de manifiesto la
riqueza estética y cultural del flamenco.
  • La raíz y la savia nueva.
Aurora Vargas y Argentina, dos
cantaoras pertenecientes a otras
tantas generaciones del flamenco,
explican lo que el arte jondo
ha significado y significa en sus vidas.

  • De actualidad.
Presentado el programa de actos
que conmemorará el centenario
de Antonio Mairena y que se
desarrollará a lo largo de 2009.
  • Para Ramón de Algeciras.
El escritor y flamencólogo Félix Grande
publica un poema inédito dedicado al
recordado guitarrista Ramón de Algeciras.
  • In memoriam.
El mundo del flamenco llora la
pérdida de Chano Lobato,
maestro de los cantes de Cádiz.
  • Observatorio de Flamenco
Cinco artículos sobre musicología,
sociedad, antropología, economía
e historia del arte jondo.

viernes, 15 de mayo de 2009

San Isidro, Espíritu Santo y Obelisco, se suman al flamenco en los Barrios.

A las ya clásicas veladas flamencas de San José Obrero y Olivares hay que añadirle la que se celebrará el próximo sábado a las 22, 30 horas en las tres citadas áreas residenciales. Para la ocasión se combinará una amplia muestra de elegante canción española con el flamenco más cabal. Vuelven a Zamora, después de dos años, tres artistas que han gustado por igual a públicos variados. Lusita de Huelva y Perico de La Mancha al cante con Roberto Hernández al toque. Garantía de seriedad, profesionalidad y entrega plena.
Luisita de Huelva. De ella hemos dicho: “Desde muy niña vive y se forma en la capital andaluza comparte la canción española, en la que es figura indiscutible, con el flamenco más cabal, dominando e incluyendo en su amplio repertorio una extensa y vistosa variedad de palos. Su dominio de ambas músicas, canción española y flamenco ortodoxo, hace que sea muy demandada para públicos heterogéneos, posibilitando así, el acercamiento del arte jondo a capas poblacionales más proclives a la canción española”. Lo expuesto vale para el presente.
Perico de la Mancha. De el escribíamos en su momento, lo que sigue siendo válido a fecha de hoy: “Es un artista de dedicación profesional tardía. Sobradamente conocido y respetado en los múltiples ambientes flamencos de Madrid, la auténtica capital mundial del flamenco. Igual que Luisa, también domina la canción española. Concretamente es el más fiel y genuino representante de la obra del maestro charro Rafael Farina, al que siempre admiró y del que partió para evolucionar hasta el flamenco más puro. En la actualidad es un dignísimo y cuajado cantaor que alcanza sus momentos más sublimes cuando ejecuta el palo “de la verdad”: las soleares. Concretamente las de Triana, las más ricas, variadas, dificultosas y de musicalidad más exuberante. Ejecución que despliega el manchego con compás y cuadratura impropios de cantaores no formados en el ceramista y flamenco arrabal sevillano”.
Roberto Hernandez. A propósito de su visita a Zamora, apuntamos lo siguiente: “Desarrolla su vida profesional en Madrid. Es el guitarrista oficial de la Peña Flamenca “El Tronio” de Alcalá de Henares, asociación cultural de gran tradición y prestigio en los ambientes artísticos madrileños, con actuaciones todos los viernes del año exceptuando periodos vacacionales. Además de esta periódica actividad dedica su tiempo a formar futuros artistas y a acompañar a profesionales, como en el caso de hoy, tanto en actuaciones en directo como en grabaciones. Es un excelente guitarrista que domina todos los palos y que se encuentra en la plenitud de su carrera.
Flamenco y copla de gran nivel y, segura y amplia entrega, tanto en cantidad como en calidad, por lo que sólo cabe esperar que el tiempo acompañe porque seguro que los artistas dejaran al respetable plenamente satisfecho.

Félix R. Lozano

miércoles, 13 de mayo de 2009

"Javier Conde torea como canta su mujer".

Realmente, aunque el titular me parece imaginativo, mi encabezamiento, sin duda más modesto, habría sido algo así como TRIO DE ASES en el Aula Flamenca de Caja Duero. No obstante, ese es el titular deseado por el conferenciante y amigo Manuel Martín, y ya se sabe, a un amigo no hay que contrariarle, y menos cuando gentilmente visita nuestra ciudad.
El ecijano Martín, comenzaba la disertación lanzándole al auditorio esa afirmación con doble sentido. Por una parte para establecer una relación entre los toros y el flamenco, y por la otra, para poner en evidencia el poco arte del mediático matrimonio. Y esto “Una vez terminada la feria de Sevilla…” Aclararé que mi cultura taurina es cero absoluto, si bien conozco personalmente al citado torero por haberme sido presentado, y a su Sra., y por si esta crónica flamenca es leída por algún aficionado taurino no flamenco, aclaro que se trata de Estrella Morente.
Manuel Martín con el rigor que le caracteriza, centró su intervención, como era de esperar y previa conversación con sus predecesores para no repetirse, en las abundantes simbiosis entre ambas hispanas artes. La Cuenca, El Estampío, Antonio el de Bilbao, Antonio el Bailarín, y más recientemente Canales, todos ellos en baile han tomado en préstamo para sus escenografías elementos taurinos. La “Tauromagia” de Sanlucar en la guitarra y “Poema del toreo” de Diego Clavel, en el cante, siguen caminos similares, por poner breves ejemplos. En los trajes, en el sentir, en el expresar, en la terminología (corrida, tercio, corto, largo, por derecho, mandar, etc), y por supuesto en los públicos, las complicidades son abundantes. Finalmente, su disertación profunda, documentada, y perfectamente construida contenía la obligada cita de un reconocido teórico de amplios conocimientos en las dos artes, el hispanoargentino Anselmo González Climent, padre de la Flamencología. Martín presenta a los otros dos ases al final de un bello poema.
La probada profesionalidad de Julián Estrada y Manuel Silveria irrumpen en el escenario por soleares: Alcalá (Bella adaptación de “En Madrid murió Granero / y en Sevilla Morenito,…”), Triana (“De grana y oro el vestío / la muleta despacito / y el capote regogío”), Curro Frijones y nuevamente Alcalá. Continúan con tres fandangos por los aires de Huelva. Malagueña de La Trini, rematada por dos fandangos, uno de Cayetano Muriel El Niño de Cabra y el otro de Juan Breva. Siguen Tientos / tangos. En este palo es probable que destacara más la acusada personalidad cantaora de Julián para singularizar, engrandecer, y en definitiva crear, partiendo de la esencia. Los tangos los comienza y termina acordándose de Pastora, entre medias, Extremadura, Cádiz (Recreación a partir de los tientos de Manolo Vargas), Triana y Jerez. Seguiriyas, también marcadamente personales, la primera de Tomás El Nitri y la de cambio de Curro Durse. La fuerte ovación tributada por el público espolea al cantaor para responder, fuera de micrófono, con dos nuevos fandangos: Paco Cepero y Manuel Vallejo con letra de Juanito Valderrama. Velada redonda y próxima Aula que se desplaza hasta Septiembre. Pero no importa, tendremos un verano interesantísimamente ajetreado con los Festivales. Y con algunas otras agradables sorpresas. De momento informar que la Feria de Jerez, con su pescaito frito y sus aromas esta en “Spa´…comeralgo”.

Félix R. Lozano, vicepresidente de la Peña Flamenca "Amigos del Cante".

martes, 12 de mayo de 2009

Flamencos y Taurinos en Caja Duero, hoy 12, Julián Estrada.

 

Sin desmerecer un ápice a cantaor y guitarrista, entendemos que la velada flamenca que tendrá lugar esta noche en el salón de actos de Caja Duero, carga las tintas sobre el conferenciante. El ecijano Manuel Martín Martín, vuelve a Zamora para hablarnos de “Flamencos y taurinos”. Polémico donde los haya, Martín eleva el nivel de la crítica jonda hasta niveles de auténtico vértigo para erigirse en maestro de maestros. De aguda y certera pluma posee tanto ingenio como conocimiento profundo del español arte. Mucha de su crítica es a la vez que temida respetada, y casi siempre objeto de deseo en los artistas, “martillo de herejes flamencos” en el decir del recordado Paco Vallecillo. Pero Manuel Martín, que ejerce su sapiencia en el día a día en El Mundo de Sevilla, también es un investigador de lujo. Prueba de ello son obras destacadas de la flamencología como su importante presencia en los volúmenes 2 y 3 de la Historia del Flamenco (1995); Dos siglos de flamenco (1989); Flamencos (1990); I Congreso de Críticos de Arte Flamenco (1992); y La tradición gitana en la obra de Tomás Pavón (1993).

Y también: Y Dios permitió (1995); Los gitanos en la historia y la cultura (1996); Hace 20 años de Pepe Marchena (1996); El Gazpacho Andaluz de Morón de la Frontera (1998); Pedro Bacán, una vida llena de seis figuras de luces nuevas (1998); XI Bienal de Flamenco. Catálogo (2000); El Turronero. El coraje de vivir (2002); Una voz de arte, una voz de genio. El Perrate (2003); y Un sendero para la gloria. Cristina Hoyos (2004). Pero sin duda su magna obra es, Alcalá de la Soleá, un museo abierto (2006).

También dispone de variados y prestigiosos galardones entre los que cabe citar su condición de miembro de honor de la Cátedra Itinerante de Flamencología de Cádiz, y lo que, además de una importante consideración, no deja de ser prueba de una confianza institucional, coordinador del I Simposio Antonio Mairena celebrado en Mairena del Alcor con motivo de los actos de apertura del Centenario. Hecho ocurrido el pasado mes de marzo, y del que La Opinión – El Correo de Zamora se hizo eco en el dominical del día 29 del mismo mes.

Tanto el cante como el toque, estamos seguros de ello, estarán a la altura de la oratoria. Julián Estrada, el joven pero cuajado cantaor de Puente Genil estuvo en Zamora cerrando el XIII Ciclo de flamenco del Teatro Principal, con la misma guitarra que lo hará esta noche, la de Manuel Silveria. Así, la crónica de ese recital, que los artistas de esta noche siguieron a la previa presencia de Jesús Méndez y Miguel Salado, la titulábamos en éste mismo medio, de ¡Redonda!. Para añadir: “Sin el más mínimo titubeo, la noche flamenca que el pasado jueves cerraba el Ciclo se puede calificar de perfecta”. Nada más que decir, únicamente aseverar el buen pronóstico de una fecunda velada.

Félix R. Lozano

FLAMENCOS Y TAURINOS
Salón de Actos. Martes 12 de Mayo a las 20.15 h
3 €. Venta de entradas en el Salón de Actos el día de la actuación.
Conferenciante: Manuel Martín Martín. Guitarra: Manuel Silveria. Cantaor: Julián Estrada.

lunes, 11 de mayo de 2009

Acordes de Flamenco, Nº 19 en los quioscos.

En  portada 
Al cante: MARINA HEREDIA, en plena madurez de su carrera, canta a Granada en su nuevo disco La Voz del Agua
Al toque: JOSÉ LUIS MONTÓN, desde su concepción abierta de la música y desde el trabajo diario innova constantemente en la guitarra flamenca 
Al   baile: BELÉN MAYA, la bailaora indomable nos habla sobre su carrera, sobre su padre y sobre el baile flamenco de ayer, de hoy y del mañana.   
EL FESTIVAL DE JEREZ: El prestigioso certamen llega a su decimotercera edición con éxito clamoroso. Repasamos todos los estrenos. 
Poesía:  Último capítulo de la serie Flamenco y Literatura, las conferencias de Mª Victoria Verdú sobre los poetas españoles más flamencos.
Reportaje: Retrospectiva sobre la carrera de EL LEBRIJANO   
Fotografía: El Centro Andaluz de Jerez presenta la exposición  “Prohibido el Cante”.
¡Atención: vídeos para TV y  ordenador! 
Técnica de guitarra   flamenca: Jorge Berges: ALZAPÚA. 
Al estilo de MANOLO FRANCO por José   Deluna 
Acompañamiento al cante: SEGUIRYAS   por Salva del  Real. 
Escuela de baile: Ejercicio  de  BULERÍAS y SEVILLANAS con Penélope Pasca. 
Piano   flamenco: SOLEÁ 
Cajón:   Entrevistamos a MOY NATENZÓN 
Y  mucho  más: nuevos discos, libros, actualidad, guía del  flamenco...

Eva Peña participa en la celebración zamorana de la Feria de Jerez.

Escuela de Baile de Eva Peña. Colección de Imagenes.
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Si tienes interés en disfrutar de la Feria de Jerez en Zamora, aquí tienes la propuesta de Eva Peña: Baile por Sevillanas en el Retaurante zamorano "SpaComeralgo". Día 16 de Mayo, a partir de las 21:00. También se celebra dicha Feria los días 15, 16 y 17; con cante y baile. 

jueves, 7 de mayo de 2009

Vídeos de la Peña Flamenca: A. Canales en el XXXVIII Festival Flamenco de S. Pedro. Zamora (II).

A Canales y Compañía, en el XXXVIII Festival Flamenco de S. Pedro.
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lunes, 4 de mayo de 2009

La Josa a reventar en la XIII Noche Flamenca.

Como se había pronosticado la obligada y habitual cita flamenca de San José Obrero ha sido un rotundo éxito. Y era la trece edición. Y era una cita de cante gitano andaluz. Y era… flamenco gitano con toque americano. ¡Casi nada! Para chuparse los dedos.
La noche había sido dedicada, como no podía ser de otra manera a Aquilino de La Iglesia, Caroles. El presidente de la Peña Flamenca Eduardo Abril, glosó su importante presencia en el flamenco. También hubo recuerdos para el aficionado del Perdigón que nos abandonó el mismo viernes, Pepe Esteban.
Dio comienzo la velada con Richard Black acompañándose a sí mismo por bulerías. Precioso preámbulo de lo posterior.
Sube al escenario con un porte elegante, de otros recordados tiempos de lo jondo, Miguel, Gitano de Bronce. Traje de riguroso negro con camisa blanca asomándole por encima de la solapa. Su tez lo delata en su preciso nombre: Bronce como nuestro Viriato. Sólo su porte y su presencia merecieron la pena para acercarse a San José Obrero.
Abre la noche, Miguel de los Santos Pastor, por una fecunda entrega de siete soleares. Mezcolanza de Alcalá, Triana, Jerez y bulería por soleá. Generosísima entrega de bulerías. Tientos. O mejor, tangos lentos para saborear apaciblemente según son interpretados. Continúan por fandangos, hasta siete. Parando y siguiendo hasta un octavo. Nueva interpretación por bulerías, para dar paso al intermedio.
Magistral reinicio por soleares: ¡Hasta nueve!, incluyendo Alcalá, soleá por bulería, Onofre, Triana (Pancho y El Quino), las correspondientes de Jerez, Juaniquí de Lebrija y solearilla. Siguen por cantiñas. La Mejorana, Pinini, romera y mirabrás mezclado con los caracoles de Chacón. Muy bonito.
A petición del numerosísimo público, que llenaba completamente el ya clásico recinto, cante por toná. Miguel ejecuta la grande, sin despeinarse y además le regala al público un último fandango, para adueñarse de forma definitiva del alma de un caluroso auditorio, entendido y fiel a esta obligada cita flamenca.

Félix R. Lozano.